[국감]교문위 유기홍 의원 "대중음악 다양성 확보 제도 필요"
K팝이 세계시장, 특히 영미권으로 진출하기 위해선 아이돌 음악에 편중된 구조를 개선해야 한다는 분석이 나왔다.
국회 교육문화체육관광위원 소속 유기홍 의원은 16일 공개한 정책자료집 'K-POP의 특정 장르(아이돌) 편중 현황과 대책'에서 "아이돌 음악에 편중되어 있는 현실에서 벗어나 한국 음악시장이 다양한 장르의 생태계를 이뤄야 한류의 지속과 확대도 가능하다"고 주장했다.
유 의원 및 공동연구자인 '대중음악SOUND연구소'에 따르면 국내 대표적 가요 순위 차트인 ‘가온 차트’의 지난해 결산 결과를 장르별로 구분해 분석한 결과, 한국 시장에서 아이돌 음악이 차지하는 비중은 무려 82%에 달한다. 이어 팝(8%)과 OST(5%)가 그 뒤를 이었다. 힙합·록·포크 등 다른 장르들은 1% 이하에 머물렀다.
그러나 미국과 일본의 순위 결산은 한국과는 매우 다른 양상을 보였다. 미국 빌보드 차트 지난해 결산을 장르별로 분석해 보면 ‘팝’이 31%로 최대 비중을 차지하고 있으며, ‘록’이 26%, 힙합과 컨트리 음악이 각각 13% 등 장르별로 고른 분포를 보였다.
미국에서 아이돌 음악은 ‘팝’의 하위 장르로서 주류는 레이디 가가나 마돈나 같은 뮤지션들이 차지하고 있다. 따라서 한국에서 생각하는 ‘아이돌 음악’의 비중은 10% 미만일 것으로 유 의원은 추정했다. 일본 오리콘 차트 역시 팝 35%, 아이돌 35%, 록 20% 등으로 다양한 장르가 음악 시장을 고르게 차지하고 있었다.
유 의원에 따르면 한국의 음악 시장이 외국과 다른 기형적인 구조를 가지게 된 것은 90년대 중반부터다. 당시 케이블 발송이 시작되면서 방송에서 연예프로그램이 차지하는 비중이 급격히 늘었고, 방송사 입장에서는 값 싸게 다양한 볼거리를 제공할 ‘예능’ 자원이 필요했다. 한편에선 신인 아이돌 중심의 연예기획사들은 TV라는 강력한 홍보 매체가 필요했다.
이렇게 양측의 이해가 맞아 떨어지면서 방송에서 일어난 '아이돌 붐'은 다양한 장르의 음악인들이 출연할 기회를 잠식했다. 다양한 세대와 장르별 마니아 층의 소비를 자원 삼아 음악활동을 하던 뮤지션들이 차츰 방송 무대에서 사라지면서 현재와 같은 구조를 형성한 것이다.
유 의원은 그러나 "아이돌(댄스) 음악의 점유율이 80%가 넘는 지금 우리나라 대중음악 시장 구조로는 영미권 진출이 제한적일 수밖에 없다"며 "영미권의 음악소비자층은 여전히 연령별, 선호 장르 별로 골고루 분포하고 있는데 이들이 전 세계 음악소비의 절반 이상을 차지하고 있기 때문"이라고 설명했다. 이어 "우리나라가 세계에 선보일 대중음악 컨텐츠가 아이돌 음악뿐이라는 것은 나머지 50%의 시장을 포기하는 것을 의미한다"고 덧붙였다.
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그는 또 "지난해 5월 문화체육관광부와 한류교류협력재단이 9개국 3600명의 남녀 성인들을 대상으로 실시한 설문조사는 시사하는 바가 크다"며 "이 조사에서 응답자들은 ‘한류의 지속성을 저해하는 요인’으로 ‘컨텐츠의 획일성’과 ‘지나친 상업성’을 들었다"고 밝혔다. 유사 아이돌 그룹, 댄스곡 위주, 섹시 코드 등 획일화된 콘텐츠 제공으로 차별성이 부족하다는 것이다.
유 의원은 따라서 "1년 전 일었던 싸이 열풍 이후 '포스트 싸이'가 나타나고 있지 않은 현실에서 '한류'의 지속적인 성장을 위해서는 대중음악의 다양성 확보가 최우선적으로 필요하다"고 지적했다.
이를 위해 "방송 편성의 일정 비율을 비 아이돌음악에 할애하고 주요 음원·음반 유통 사업자들의 웹페이지에서도 노출의 일정 빈도와 비중을 중소·인디 대중음악의 홍보에 안배하는 '인디음악 쿼터제'와 같은 제도적 방안이 필요하다"고 제안했다.
그는 "한국 대중음악이 싸이가 넘지 못했던 빌보드 차트 1위의 벽도 넘고, 비틀즈처럼 50년 동안 팔리는 음악을 창조하는 진보를 이루기 위해 대중음악의 다양성을 확보하는 정책이 필요하다"고 재차 강조했다.